Сап, музач, предлагаю в этой нити делиться и обсуждать записи советских сольных исполнителей и ВИА, а также эстраду соц.лагеря, которая так или иначе добивалась признания советского слушателя на телевидении и радио. На самом деле, не знаю, сколько продержится тред, но здесь никогда ничего подобного не видел, первое время обещаю держать его на плаву.
Да, кстати, на видриле как раз-таки румын. Дан Георге Спэтару — румынский эстрадный певец, киноактёр. В начале 1970-х годов стал популярным в СССР благодаря музыкальному советско-румынскому кинофильму «Песни моря», в котором он снялся совместно с Натальей Фатеевой, кадры как раз оттуда.
Лидия Ричардовна Клемент (1937–1964) - советская эстрадная певица (лирическое сопрано), ставшая символом ленинградской эстрады начала 1960-х годов. Её запомнили благодаря удивительно искренней манере исполнения и «солнечному» голосу.
Прекрасные композиции и вокальная подача, уносящие куда-то на безлюдные ленинградские улицы ранним утром. По крайней мере, у меня такие образы в голове при прослушивании. А еще в честь героини поста назван один из скверов в ДС2 (пик №2).
>>2002837 Как минимум две песни из этой подборки знаю, но мне больше нравятся в исполнении Тамары Миансаровой, одной из моих любимых певиц СССР (1931–2017), одной из самых популярных исполнительниц 1960-х годов. Тамара Миансарова – Чорнобривці (1969) https://youtu.be/eNgXHqQM-_o Тамара Миансарова – Коханий (1968) https://youtu.be/RAAy35CuzRk Тамара Миансарова - Кохай мене https://youtu.be/f4Dys-9NB2U
>да еще советское Дегенераты думают, что в совке был только отстой, но как раз тогда был высокий уровень музыки, и красивые мелодии, и музыкальный аккомпанемент из оркестра живых инструментов и сильные голоса.
>>2002983 Вообще нет. Тем более, что я любому из 3-х постеров ИТТ предлагал поделиться любимой музыкой в указанных рамках, а если кто-то негативно отзывался о сабже, то я искренне интересовался, почему ему не нравится советская музыка.
Да, кстати, вот хороший пример кавера, записанного во времена СССР, который не портит оригинал Нины Пантелеевой (которая, в свою очередь, записала кавер на японскую песню со словами Л.Дербенева).
>>2003401 В подражании Западу нет ничего плохого. Проблема в том, что западная музыка в массе своей давно сговнилась. Соответственно, имеем то же говно у нас, ещё и с традиционным опозданием на пару лет.
>>2003401 Спасибо за наполнение треда, буквально смотрел как ты добавляешь по посту. >целиком ушла в подрожание западу. Следует помнить, что советская эстрада так же оглядывалась на мировые тенденции популярной песни, а их, как раз, задавали композиторы и авторы песен из стран Западной Европы и США. Твой пост >>2003397 как раз является таким примером. Вот что можно прочесть в Сети: >«Porque te vas» — песня Хосе Луиса Пералеса, получившая известность в исполнении испанской певицы Жанетт. >Дата выпуска 1974 >1976 (переиздание) >Русская кавер-версия песни на слова Владимира Лугового под названием «В последний раз» была записана вокально-инструментальным ансамблем «Весёлые ребята» (солистка Людмила Барыкина) и выпущена в 1979 году в альбоме «Музыкальный глобус».
>>2003402 Я не слушаю современную популярную музыку, мне она не нравится. Однако в наши дни продолжают писать и джазовые вещи, и синти-поп в духе 80-х, поэтому совсем отвергать продукты 2010-2020-х я не в силах. Наибольшее огорчение приносит засилье музыкальных поделок от ИИ. А из хорошего относительно современного и с явным оммажем советской эстрадной песне могу привести в пример творчество ныне покойной Евгении Теджетовой и группы Салют:
Слушая ее на радио, где играет классика советской эстрады, я не мог поверить, что солистка не является коллегой по эпохе и сцене Миансаровой, Клемент или Мондрус, настолько качественный песенный материал.
>>2003403 Ну это я понимаю, что до 2000-ных было все в порядке с музыкой, как на Западе, так и в РФ. То что коммунисты воровали и плагиатили как не в себя, это тоже знаю. Единственной страной пожалуй которая не плагиатила музыку у соседей, была Япония. Но и та к 80м сдалась... А какие там были композиторы раньше. Взять туже тему Годзиллы. С 50-х годов ничего лучше не написали еще. В союзе пытались подрожать этой теме, но безуспешно.
Ладно, раз уже пошли многотекстовые посты, то почему бы не поделиться, как вы пришли к советской эстраде? Лично я в детстве мало что слышал, помню как мне нравилась песня Мулермана - Лада, причем это я еще в детском саду был. А так, по радио тогда (в 2000-х) в моем городе можно было разве что Шансон или русскую и зарубежную современную попсу слушать. Было, конечно, радио Ретро ФМ, но там больше именно дискотечной танцевальной типа Ласкового мая, Криса Кельми, Миража из тех лет. Именно классической эстрады там очень мало было. Навскидку только Лещенко помню. Родители такую музыку не слушали, будучи последним перестроечным поколением СССР они слушали молодежные песни СССР и зарубежья (что играло на дискотеках), а официальная эстрада у них слишком сильно ассоциировалась со всякими партийными событиями, официозом и навязыванием из каждого телевизора и утюга. Это их дело, но я это привожу здесь, чтобы было понятнее, что особенно черпать музыку было неоткуда. И вот, когда я был подростком, то на канале Культура по утрам выходных ЕМНИП показывали передачу "Обыкновенный концерт с Эдуардом Эфировым". Там полчаса показывали микс материалов ГТРФ: цирковые выступления, юмористов, хореографию и музыку. Больше всего мне понравилась музыка. Сначала я смотрел показываемое с долей постиронии, специально выкручивая погромче звук и представляя себя бабкой из фильма Груз 200, которая целыми днями слушала концерты по телику. Воспринимая это больше как шутку, но зерно было уже посеяно. Русскую музыку я принципиально игнорил и не раз встречал в музаче людей, которые отказываются слушать что-то отечественное по каким-то убеждениям. Опять же я никого не переубеждаю, но в начале 2020-х я на общей волне оформил вкат в японский сити-поп и как же я был удивлен, что тот во многих местах сложнее популярных западных шлягеров тех лет и перерастает рамки исключительно развлекательного фона для посиделок в кафе или поездок на праворульках по Токио. И как-то через сложные мелодии с влиянием смеси западных жанров я пришел к советской эстраде, начиная с 1980-х, когда я искал похожее звучание в песнях Мигули, ВИА Круг, Ялла, Синяя птица. Дальше я начал слушать на Маяке утренние вставки с советской эстрадой и оттуда же узнал про годные песни Долиной, Георгиади, Ободзинского. И из последнего я очень подсел на эстраду 1960-х, которая словно по инерции оттепели продолжала щедро дарить слушателям любовную лирику с меланхолично-романтическими фонограммами. Хватая отовсюду понравившиеся песни, я пришел к тому, что имею в своем плейлисте наряду с другими жанрами и песнями разных стран. Сухо перечислять исполнителей тут я не буду, а по крупице буду делиться в постах, посвященных тому или иному исполнителю.
>>2003406 >С 50-х годов ничего лучше не написали еще.
Ну это очень крутое заявление. Мне так больше нравится музыка Свиридова из фильма "Метель" или музыка Н. Рота к фильму "Ромео и Джульетта". Ну и вообще много хорошей музыки было создано к фильмам 60-80-х годов.
>>2002984 >>2003401 >>2003402 Проблема не в подражании а в том что в совке помимо отличной музыки была проходная, офциозная которая существовал лишь для пропаганды определенных нарративов.
Я как посмотревший для изучения советской музыки все Песни года (понимаю что это может не лучший образчик но хороший пример музыкального среза того или иного года) могу сказать что лично для меня в 70-е 80-90% песен среди показанных там проходные. В лучшем случае можно насчитать можно до 5 за каждый год. Понятно что очень многие популярные в том числе всяких виа просто не допускались.
В 80-е песни стали как минимум интереснее и запоминающиеся. Про качество это вопрос отдельной дискуссии. Особенно забавно видеть как менялась тематик песен в зависимости от разнарядок. Каждый год был особый акцент, то про верность партии, то про войну или революцию, то про строительство коммунизма. Особенно забавно было в начале 80-х (даже с конца 70-х) когда по понятным причинам петь о войне было нежелательно про революцию будто уже не актуально и поэтому было довольно странных песен про науку спорт покорение космоса и миру мир. В 85-86 прошел резки переход где официоз пропал и песни того периода. Ну это песни второй половины 80-х вообще отдельная тема для разговора.
Но с этим было много композиторов которые работали из с виа и в кино. По понятным причинам развить и композиторские способности находясь вне процесса музыкального остального мира было трудно поэтому приходилось часто перепевать западное. Но в целом мастерство было на высоком уровне. Жаль развивать возможностей было не много. Но так было во многих странах и даже не социалистических. Не знаю зачем накатал все. Если кто не согласен то уж не обессудьте. Сугубо мое наблюдение как человека долго изучающего историю музыки
>>2003460 Хах. Я только в прошлом месяце узнал о существовании этого пиздеца... Половая тряпка, прошедшая через сотни хуев, дом 2, и вцепившияся в Киркорова который ее подобрал хз зачем. Но особенно доставило как реперы с мировыми именами согоасились в дуэт с этой кукуней. Даже у современных реперов нет самоуважения, за деньги готовы в любом говне измазатся.
Если да, то согласен, мне она больше нравится. Песню "Ты мне веришь" можно принять за проходняк по Ретро ФМ, а эта как-то своей меланхоличностью заставляет слушать. У меня с ней связана прикольная стори. Когда служил в армии, кто-то въебался с сенсоркой и вся рота получила пизды. Нескольким людям оставили по необходимости кнопки. И вот одним из таких был банщик части. И после отбоя он по приколу переключал станции, то шансон, то еще что-то, просто пока пацаны гыгыкали. Я лежал на втором ярусе на другом конце располаги, услышал начало этой песни, она так попала в мое тогдашнее настроение, что я подорвался и попросил банщика чуть-чуть оставить волну. Он, конечно, усмехнулся, но у меня со всеми были ровные отношения в роте, так что хотя он был старым призывом, но не послал, а оставил. Я еще несколько секунд "впитывал" слова, поблагодарил его и убежал обратно к себе. Вытащив из формы на стуле блокнотик, я туда записал пару строк дословно, а потом после дембеля нашел и скачал себе. Даже сейчас на телефоне должен лежать МР3-файл.
>>2003482 да про неё думаю ты прав, в настроение как то лучше ложится
>>2003486 хз, один из тех фильмов, которые зайдут только тем кто хочет свою пионерскую юность вспомнить если не жил в условные 70-80е - то будет тупо скучно я отроков во вселенной ниасилил
Сейчас по радио услышал Ободзинского и решил запилить пост, посвященный ему. Пару строк сухих фактов: >Валерий Ободзинский (1942–1997) — легендарный советский эстрадный певец (тенор), ставший одним из самых популярных исполнителей 1960–1970-х годов.
На самом деле, считаю его недооцененным исполнителем, достойным конкурентом Муслима Магомаева, только более лирического толка. Вообще, при прослушивании его песен сразу ассоциации с Роем Орбисоном за проникновенные баллады, полные какой-то несоветской тоски и упадничества. Лирические герои часто вздыхают от неразделенной любви и вообще беспросветная меланхолия - вот мои впечатления от его шлягеров. В принципе, отказ от идеологических песен и любовная лирика сгубили карьеру в СССР, магнитоальбомы в 1970-е еще не достигали такого тиража, чтобы принести заработок, поэтому без ВФГ Мелодия певцу пришлось сменить род деятельности, ненадолго вернувшись на сцену на волне ностальгии слушателей в 1990-х. Впрочем, я считаю ту толику песен, оставленных нам Валерием Владимировичем, бесценным подарком всем ценителям эстрады и просто хорошей музыки.
В этой подборке постарался собрать и визитную карточку ("Льет ли теплый дождь..."), и достойный кавер на песню Дассена (Где же ты?), и незаслуженно малоизвестную песню авторства Шаинского, которую певец записал на закате популярности, как бы сейчас сказали, в коллаборации с группой Стаса Намина, так что вышло интересно не только с точки зрения вокальной подачи, но и с достойным современным аккомпанементом, который только подчеркивает эмоциональную напряженность произведения.
>>2003510 Зачем писать - "Мимо тян", если присутствует желание общатся и заигрывать с нами? Мы понимаем желание и тоску современных женщин, истосковавшихся по классичеким мужчинам (настоящим), но в то же время не приемлим дешовые подкаты и лесть.
>>2003500 Да там не кавер, потому что кавер - это когда обьявляют о том, что будут перепевать пемню такого-то исполнителя. Он не мог обьявить в 60-х об этом, в виду отсутствия интернета и находясь под занавесом. Я хорошо зная репертуар Джо, он один из любимых певцов вообще, просто охренел от такой наглости выскочки из союза!... Повторю, это не перепевка- это воровство чистой воды! Давайте сразу договоримся, что будем разделять плагиат и перепевки (о них говорят сами исполнители), с воровством и плагиатом (о них молчат как правило).
Мой батя любил сильно Высоцкого. Убили в подьезде за его честность, был корреспондентом в 90-х. Меня видимо тоже ждет судьба отца, я не терплю ложь, за что и страдаю всю жизнь. Говоряший правду сейчас воспринимаеься как фрик или сумасшедший. Лжеца, труса, и подхалима - посадят в депутаты и нарекут певцами.
>>2003517 Ты сам ахинею пишешь. Во-первых, Джо Дасен пел в 70-х, а не 60-х, а во-вторых, вполне его крутили и любили в союзе, в 1979 году он даже приезжал в Москву. В союзе еще была такая передача как "зарубежная эстрада" или что-то подобное и там крутили многих артистов, вот с роком было сложнее, особенно тяжелым.
>>2003520 Сразу видно бабу по ответу))) Дассен стал легендой еще в 60-х годах на родине. После чего его одного из немногих стали пропускать на радио и продавть его пластинки на фирме Мелодия. В 60-х годах, Дассеном и не пахло в союзе.
>>2003520 Ужас! Если Джо не пел в 60-х, то кто тогда пел за него ткаие известные хиты, как Les Dalton и La Bande à Bonnot? Вы бы хоть гуглили сначала, прежде чем писать одиноким мужчинам. Выставляете себя крайне глупой женщиной. Я бы применил даже такое словосочетание как - легкомысленная профурсетка.
Сегодня хотел бы поделиться несколькими песнями известной в 1980-е годы латвийской певицы Лаймы Вайкуле. Не знаю, насколько хорошо музач осведомлен о такой исполнительнице, поэтому, по традиции, несколько строчек сухих фактов. >Лайма Вайкуле родилась 31 марта 1954 года в латвийском городке Цесисе. Ее отец трудился на заводе, а мама работала продавцом в магазине. В школе она записалась на вокальный кружок, чтобы не скучать дома после уроков — и в 12 лет дебютировала на сцене. >В 15 лет она прошла кастинг в Рижский оркестр радио и телевидения, который возглавлял Раймонд Паулс. >В ГИТИСЕ на юную и талантливую вокалистку обратил внимание Игорь Резник и написал для нее песню «Ночной костер». Успех был ошеломительный, но даже сама певица тогда не догадывалась, что это лишь шаг к истинному триумфу. То, каким может быть народное обожание, звезда поняла уже совсем скоро — после того, как спела «Вернисаж».
Александр Барыкин (1952–2011) — советский и российский рок-музыкант, композитор и певец. Первым в стране начал профессионально сочетать рок-н-ролл с элементами регги и новой волны. Был мультиинструменталистом и автором музыки почти всех своих песен. Оставил после себя более 400 песен и образ «солнечного» артиста, чья музыка объединяла рок-подполье и официальную эстраду 80-х.
Мария Кодряну
Аноним19/04/26 Вск 23:52:44№200516587
Мария Кодряну появилась на свет в бедной крестьянской семьей 23 августа 1948 года в селе Трушены Молдавской ССР. Удача улыбнулась Марии, когда она пела в художественной самодеятельности. Однажды на концерте была делегация из Москвы, в составе которой был композитор Дмитрий Шостакович. Вокальные данные Марии настолько впечатлили его, что он настоятельно посоветовал министру культуры Молдавии дать ей лучшее музыкальное образование. Чиновник распорядился найти этот юный талант как можно быстрее. Окончила музыкальную школу по классу скрипки и фортепиано, с 1965 года стала выступать в ансамбле «Дружба» в Ленконцерте. В 1967 году Мария Кодряну приняла участие в I Международном конкурсе эстрадной песни в Сочи, где заняла первое место, исполнив песню «Нежность» Александры Пахмутовой. Она поступила в музыкальное училище при Ленинградской консерватории по классическому вокалу у Генриетты Аптер и по эстрадному вокалу у Лины Архангельской и скоро ушла из «Дружбы», так как не могла совмещать гастроли с учёбой. В 1978 г. на самом пике славы Мария Кодряну переехала в Москву. Лариса Тэлэмбуцэ, музыкальный редактор TRM, записала передачу о Марии Кодряну: >Я пришла на работу в Гостелерадио в середине 70-х. Непосредственно с Марией Кодряну мне не приходилось общаться. Очень много писем приходило в редакцию радиопередачи «Концерт по заявкам» с просьбами «поставить в эфир песни «Noroc», «Tu și eu», «Te ador». А шлягер «Oraşul dragostei Chișinău» звучал, как говорят, «из каждого утюга». Ее любили все, от мала до велика! И не только в Молдове! Она очень много гастролировала на всесоюзных стройках, была в составе артистических бригад. Наш выдающийся лаутар Исидор Бурдин заметил будущую звезду и вложил много в нее. По сути — Кодряну первая молдавская профессиональная эстрадная исполнительница всесоюзного масштаба.
>«Цветы» (Группа Стаса Намина) — советский и российский рок-коллектив, созданный в 1969 году в Москве гитаристом и автором песен Стасом Наминым. Группа считается одним из пионеров отечественной рок-музыки. >Уникальность группы — она существовала внутри советской эстрадной системы, но по сути была рок-группой. Они стали мостом между классической советской эстрадой и запрещенным в то время рок-н-роллом (из-за «несоветского» вида и музыки группу неоднократно запрещали, распускали и лишали названия).